夢のための媚薬

なつかしさのような感情も少しわきおこってくる。見ていると肌がひんやりしてくる時もある。
たとえば人家の少ない大地を走る列車の、車窓から見える送電線の連なりを描いている[TRAVEL-Wiring−]という作品。Wiringを英和辞書で調べてみたら、架線とあった。列車の外にある架線を描きながら、画面のその下にある太い線は、内側の上下式に開閉する窓の枠。内と外を縄抜けの術で自在に行き来しているような感覚で描かれた作品。
日本画の山水画に近い空間感覚で描いているのだろうと思った。遠近法がなじまない岩城の作品には、風景画を描こうとするとどこかに現われてしまう、主題的モチーフが描かれることがない。なにもかもを同時に見ているだけ。何かを見なければならないという、旅や日常にもある強迫観念を溶解してしまう。あるどこかの風景なのではなく、岩城直美の筆に止められた仄白い夢としての光景のように感じる。
わたしの科学ふうに言えば、わたしの皮膚や網膜には、生きてきた年月分の見たり触れてきたすべてのシーンが重なり積もっているという実感がある。あるいはわたしの家の室内の壁紙に見られ続けてきて、壁紙の方に蓄積されたわたしがいると思ったこともある。
にんげんとものとの関係の、ことばにはならない塊や距離や時間や速度を、霞や靄のような描法で絵の具に溶かし込んでしまう岩城直美の作品は、わたしのからだが待っていたのかもしれない。
道の際がかすかに光り、そこに立つ街灯を描いた作品、建物の角が車窓から消えていくその瞬間の幾何学形。
岩城直美の仄白い色彩は、深い眠りのための、忘れてしまう夢のための媚薬のようでもある。

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